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绚丽多姿绘新图
时间：2011-7-8 19:04:55 点击次数:6323 |
绚丽多姿绘新图
杨力舟
中国传统绘画里花鸟画在世界画坛独树一帜，在中华民族审美领域中根植很深，受到社会广泛的喜爱。尤其值得称道的是，花鸟画中的牡丹艺术，得到大众非常普遍的喜爱。谐和着高贵荣华、国泰民安的世风民心，花鸟画的兴盛和牡丹的发展都有辉煌的成就。现在，展现在面前的四川著名国画家邵仲节先生的画集，让我们看到当代百花园中一株绚丽的艺术之花。
邵仲节先生，1926年出生于古“河东文化”发祥地——山西夏县涑水河畔，少年时拜晋南名画家南仁甫为师，40年代未入川后，师承西蜀著名画家钟道泉、刘既明先生，并研习中国古今画坛大师的宏论与佳作，半个世纪以来，浑厚的河东人文风情，源远流长的巴蜀灿烂文化，将他孕育成为四川有影响的国画艺术家。
仲节先生擅长写意花鸟画，尤以牡丹图著称于世，他潜心钻研五十余载，卓然自成一体，被誉为蓉城“邵牡丹”。仲节先生的国画，有厚实的中国传统写意花鸟画的笔墨功底，在传统国画技法的基础上，追求形神兼备的艺术特色，形成“典雅、秀婉、厚重”雅俗共赏的艺术风格。
世世人皆知，牡丹具有色、香、姿、韵之美，历代朝野奉为"国花"。作为艺术再现的牡丹画艺术，也在千年的繁衍变化中，形成多样的风格流派，或繁富、或苍润、或清雅、或俊逸，历代均有善画牡丹的名家圣手和传世佳作，真可谓花有千百种，画添别样情，形成深厚丰富的牡丹文化。仲节先生的牡丹画，既师承前人，又刻意创新。他注重牡丹的神情风姿，力图在国画上表现灵动的生机和色彩的韵律；那基底墨线的回旋曲折，水色淋漓，笔墨酣畅，顺逆顿挫，驰骋飞舞，以及那枝干的交错，花叶的摇曳，花叶、花尊、花瓣、花蕊的形态组合，无处不凸现牡丹特有的灵性。尤其是他画的翠蓝牡丹、豆绿牡丹和墨色牡丹，蓝幽幽绿莹莹，碧翠剔透，如昆山碧玉，倩女秀目，雍容中透出素雅之情趣。他运笔干练粗犷，奔放洒脱；泼墨酣畅淋漓，沉着厚重，注重“奔放处不失法度，精微处不失气魄”。他画枝干苍劲挺拔，峻峭傲然；画叶葱茏繁茂，层叠有序；画花则浓颜重彩，争芳斗艳。在用色上，枝叶以水墨为主，花朵多用重彩，墨色与五彩在画面上交相辉映，造成层次分明、意趣盎然的效果；在构图上，布局多变，疏密得当，虚实相间，刻意在静态中追求动态的气势。作画时，他常笔笔见根，气脉连贯，可谓自然天成，达到了"画到神情飘没处，更无真像有真魂"。正如大家所说：仲节先生的牡丹“艳不伤雅，气象不凡，久观不厌，秀出一帜”。
古今善画牡丹者众，然而推陈出新并非易事。历代画家若想在这一传统题材上既要表现源远流长的艺术神髓，又要保持民族审美情趣旺盛的生命力，就要赋予牡丹画新的寓意和探索新的表现技法。仲节先生之所以能在笔墨当随时代上苦苦追求，首先源于他对牡丹的独特的审美把握。诗人白居易有“帝城春欲暮，喧喧车马度，共道牡丹时，相随买花去……”的诗句，刘禹锡诗云：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”仲节先生正是将牡丹的雍容华贵与雅俗共赏有机融合在一起；他的牡丹画刚柔相济，豪放粗犷，典雅高丽，具有一种包容天地万物的雍容大度。他笔下的牡丹，在表现牡丹花头和枝叶上，变幽静为动势，借牡丹的“春兴、枝粗、叶茂、花艳、形美”和展翅盘旋的蜂蝶，寓意我们事业的甜蜜和祖国的繁荣昌盛，还牡丹以风骨和飘逸，体现了花呈人意国色天香的意境。盛世画牡丹，“外师造化，中得心源”。我们赞赏仲节先生的牡丹，一方面是由于他的作品本身的艺术魅力，另一方面是他的题材、风格、技法上的大胆创新和探索，使画家和观众都感到浓郁的生活气息和与时俱进的时代美感。大家都说，看仲节先生的国花牡丹画，有酣畅淋漓、荡气回肠的民族自豪感。这就是仲节先生笔下“国花”的真魂所在。
作为花鸟画家，仲节先生涉猎广泛。在先生的画集中，除了国色天香的牡丹外，高风亮节的修竹，争奇傲雪的梅花，如火如荼的山茶，幽香高洁的兰草，一尘不染的荷花，素色撩人的水仙，如云飘逸的紫藤，珠玑满腹的石榴，巨叶擎天的芭蕉，还有瓜果蔬菜、鸟蝶蜂虫，一幅幅画作，细细品味，墨彩用情，给人以美感享受是多方面的。
多年来，“邵牡丹”名扬遐迩，墨迹尽染国内外。他的作品曾多次参加各类画展，不少作品被中外博物馆、美术馆收藏，还有的被国家领导人作为礼物馈赠外宾。他还先后在四川、陕西、山西、深圳等地举办个人画展十多次，仅北京就举办了三次，获得广泛的好评，可谓“牡丹花开动京城”。北京、四川等地的出版部门也多次出版发行了邵仲节先生的《写意牡丹技法》、《邵仲节国画集》和邵仲节国画挂历。他为百花齐放，万紫千红的文艺花园添光加彩。仲节先生这本画册问世，只是他在漫长的艺术道路上艰辛跋涉走过的又一个里程碑，我相信他今后还有更多更好的作品奉献给人民。谨以为序，我们祝愿仲节先生健康长寿，艺术之树常青。
2001年11月于北京
（作者系中国美协副主席、中国美术馆馆长，著名画家。）
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