<<画出我心中的蒙古>>

                                             孙大帅

  从十三世纪初，蒙古族祖先成吉思汉建立蒙古帝国起到现在，一代又一代仍然延续保留着“鞍马为家” ，“车帐为室” ，“肉食为主” 等本民族固有的特征，这都取决于该民族的生存环境，每个民族用不同的语言或不同的方言和不同的生活方式，构成自己的艺术，而没有哪个民族是完全熟悉其他民族的。一个人、生活、现实和历史都离不开自己的民族特点。我来自于内蒙古，我从童年的记忆开始至今，每当我一次又一次远离他们，又回到他们中间，仔细观察他们，发现他们无论是从气质神情到服饰也一点都没改变，依然还是那样质朴清纯，美丽善良。服饰依旧是：赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫相搭配，显得那么耀眼、鲜明、和谐、明亮，当你第一眼看到这些色彩时，它足够让你营造一个色彩世界，一切都是色彩。

  艺术的刺激，它的动机与必然共通，但其物化形式也不可避免地会带来地方色彩。我营造这个世界就是从地方色彩和地方的人开始的。记起波提切利的<<春>>和<<维纳斯的诞生>>营造了一个神与人的世界，取材于神的故事，画时又按照人来画；达芬奇也一样创造了自己的理想世界，他笔下的神会让你感觉到、呼吸到人气，他笔下的人又带有超脱世俗的神气。再让我们仔仔细细看看拉斐尔画的若干形象，人们不禁自问他从哪里找来的呢？他从一个强健的想象力中，从云霓中，从火焰燃烧中，从整个国家中吸取最初的形象，然后经过诗意的扩展。优秀的艺术家懂得如何在自然形体中选择出最有用的因素去构成一个极美的整体，使艺术形象比真人更美，不仅是描绘人的外貌，而且要表现出心灵状态，表现出他们的生命栩栩如生。我在选材方面一点也不为难，前人的典范给了我使用什么样的艺术语言来表达的启示，在我的作品中，表现更多一些是女性，因为女性本身就是艺术品，人们能更多地在女性身上发现秀美，不仅是身体结构，而且性格都是应该有助于秀美，女性以柔和协助秀美，而男性则以道德上的感情和谐协助秀美，在两者中，自然本性对女人比男人更加有利。

  我只能表现我所谙熟的一个或两个题材，不能再多，每个人的生命起源，这里是我的地方，我熟悉的地方，美不是那里夺来的，相反，是用一种默默探索、耕耘的本能在自然本身中寻找美。艺术或者是一种报怨，或者是一种抚慰，因为有时候以崇高的激情来震撼我们的灵魂，有时候又以温柔甜美的感情来使我们陶醉，我倾向于后一种。我选材的另一点出于我对蒙古的眷恋，每个人很少能逾越自己所熟悉的日常生活，所以我将全部热情化作耐心细腻的创作态度，不厌其烦地在生活琐事中挖掘、分析以至细部放大。让我们回忆一下那些佛拉芒斯画派大师们，他们就特别注意自己的绘画作品的细部，并对作品进行严谨的加工，他们认为观众会近距离地去观看这些细部的，我自己一点也不难为情的一笔一划仔仔细细地刻画作品中的细部，不仅仅再借以东方的神韵和东方风情来吸引西方的眼球，而以精良的制作、独特的视角和叙述方式来赢得世人的观注，而应创作出具有东方神韵的古典主义精神力作。

  我相信人用一生精力来完成一部作品，不论你画多少幅，实际只是一件，它像一砖一石，组合在一起，构成一座殿堂。作者一辈子表述的是自己同一种独特思想，作者也应从平常的对象中发现有趣的东西，从很渺小的东西中发现伟大的东西，这就是卓越处理，让作品使你觉得深厚，清澈而强烈的情绪--它溢出你的心灵疆界，变成一股重要的血液离开了手脚、四肢，流回心田，暂时变成一座高耸的圣堂，它的柱子是几种光束，然后返回麻木的肉体，并被某种比它本身更快捷、更轻盈也更紧张的东西冲淡，那么，这种情绪到底是什么？什么才是最伟大的艺术作品？它唤醒了我们身体和心里动能中的“触觉” 意识，给我们一种强化的能力感受，提升了我们的生命：触觉值激起想象去感受作品的容量，托起它们的重量，认识其潜在的抗力，跨越我们与它们之间的距离，并且总是在想象中鼓励我们去亲近它们、把握它们、拥抱它们，或者漫步在它们的四周。

  如果一个作品不表达出艺术家感情的独特性，就会没有一点特色；如果一个作品表达的不清楚，使人难以理解或者一个不是由于作者内心的要求而产生的，那么就不是一个艺术作品。一个作品要画得好，它就应当是从作者心灵里歌唱出来，画出作者自己的内心境界、作者的思想、情感、德行，构成作者的性灵与独特风格，这就成为作者作品的骨骼，没有骨骼的作品是言之无物，是不值一看的，强调性灵的作品清新可爱、充满活力，要想画出一流水准的作品，就要画出独特风格，要有风骨。

  我比较侧重情绪、表情、气氛、意境的表达，因为离开这些就失去它的艺术作用，很难想象有一种绘画是没有表情或是不依靠表情的，哪怕是画一块儿颜色，一根线也都有它的表情，这是绘画的天性，“表情” 是指画面的总体，是全部画面形象，所发挥出情绪和精神，一个好的形式的取得，靠再现生活的自然原形是不能完成的，必须有意识的提炼加工，突出对象的本质特征，尽量使它概括单纯，把最具有表情的因素显现出来，使它比生活本身更强烈、更鲜明。它切入现实的表层，深入触及到现实的底蕴，它揭开假象，凌驾于日常表象之上，以宏观的视野来显示事态的来龙去脉。我力求创作中心思想在心中形成后，再以其独特形式把它表现出来，画出我心中的蒙古。