李德茂的山水墨竹

严学章

    李德茂是以墨竹为主打并兼擅山水的“多功能”画家。他生在潍坊，就是扬州八怪的郑板桥当县令的那个潍县。昔板桥在潍县作七品芝麻官，身在官场，心在笔墨，尤以劲健清瘦之墨竹抒情寓志，遂有“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”而“一枝一叶总关情”。当官与从艺本是两个道上跑的车，鱼与熊掌哪能兼得？故板桥官未当大，也未当久，但板桥之墨竹却摇曳古今，独步画坛为世所重。德茂未能入仕，只一门心思画画，且以墨竹为主打。德茂画墨竹梦牵魂绕中自然会受到板桥墨竹的潜移默化。但板桥之竹在于瘦而劲，德茂之墨竹在于肥而直；板桥之墨竹在于清而雅，德茂之墨竹在于壮而挺。或许因为同在潍县的机缘，从板桥之竹与德茂之竹的比照中，冥冥之中可以感知到两者间的相逢一笑与挥手一别。板桥的墨竹像是线装的，德茂的墨竹像是电子版的，艺术当随时代呀，谁也逃脱不了时代的宿命。

    把山水与墨竹搅拌在一起，像现代的转基因工程，这是德茂的心得，也是他的创建。山水与墨竹本是两个范畴的东西，墨竹是花鸟画的范畴，山水是另外一种范畴，将两个范畴的东西予以嫁接、融汇、整合，本身是一件具有挑战性的攻关，既需要胆量，更需要技术上和艺术上的化合能力，德茂经过长期的实践探索，已做到了违而不犯、和而不同，进而形成了自己基本的语言诉求和水墨范式。其基本建构是：近景取墨竹，远景取山水；近景墨竹黑而壮，远景山水浅而淡；近景墨竹出血而充满，远景山水内敛而深远；近景墨竹取纵式，有顶天立地之势；远景山水取橫式，有波澜壮阔之张力。由此形成的主次分明、错落有致、纵擒有度、远近有别的图像模式，显现出作者的匠心和特色。话又说回来，李德茂主打之项目仍旧是墨竹，山水说到底是处于次要位置，或言之为陪衬，墨竹因山水的加入而丰富，山水因墨竹的统领而独到，山水的落脚点是墨竹，因而叫山水墨竹，而不能叫墨竹山水，这是十分相当的定位。
    李德茂为人朴诚，勤奋自励，我相信，他的画作，特别他对山水墨竹的打造，一定会达到更高的境界。画品即人品，墨竹定会因德而更加茂盛。

2009年9月18日于北京
作者系：中国艺术创作院院长     
著名书画家  文艺评论家