群像生辉  苍道合路

 

       ————叶雄的国画人物
卢金德
 

         叶雄在中国画上的成就可以说是兼容并蓄，成绩斐然。
中国进入当代，叶雄认为，一是它的经典性不变，二是群众喜闻乐见的样式仍然有宽广的基础；因此，我们看了的叶雄的中国画能感触到他的根底就是文人画。他的早年写意之作轻描挥洒，楚楚动人，气韵万象！很有一番青藤的水墨大写之意。时至今日，经叶雄对中国画入致入微的研究后，一换春装，更显书生轻逸，雅致动人；真正深入了中国画的庭院，杏花出墙，他的画是现代意义上的文人画。
        叶雄钻研画艺有着语不惊人誓不休的精神，长年累月的积累，叶雄的中国画创作在九十年代后进入了灿烂的时期。如今，四部古典文学巨著的中国画绣像版本，叶雄画来回肠荡气，古曲唱新调，时人争睹洛阳新花。在这四部文学巨著的新作中，前三部叶雄取中国明清画本的样式，以陈老莲、任伯年和近现代国画大师的人物形象为参照，其作品苍劲粗实，浓墨装扮，生动夸张，以形传神，充分展示出各时代人物的精气神。画法上古今结合，既见古人详实、憨壮的古气，在古气之中又透出传统笔墨的洒脱与遒实，一如古人登台亮相，气昂势轩。为了突出时代气息，在前三部的巨著之中，他又结合现代笔墨技法，显现一派新面相。一方面展现妇孺一读皆知其美的中国故事的叙事性，另一方面百人填景万象芸生，千姿百态，是对古代绣像国画的开象，也就是我们常说的创新。这也是叶雄对当代传统古题材文学巨著人物画组画的出新，是叶雄才华的展现，奠定了叶雄在海上画坛的地位。百人众像，咫尺万态，海上画坛尽显其功力。
        有此绝招，叶雄为艺不烁人，进入“红楼梦”人物创作时，叶雄更融程十发，刘旦宅等名家之长，一画线描劲挺，丽人春光，文华潇湘，用叶雄自己的话说：“红楼”人物与“水浒”“三国”“西游”不同，我用功更多，风格也求变化。真是谦虚使人进步，叶雄的中国画就是如此，传形为美，文画生华，笔墨精炼，神采照人。读他的画群像生景，民俗入雅，丽人春光，意境为照，境界显生。
        我与叶雄相交多年，深知叶雄不敢一日闲过，故中年光辉是理所当然的，真是春华秋实，叶茂画雄！